后妈掌夫人虐待前妻之女掌上珠，把原已定亲的穷书生陈公子赶出家门。她唆使儿子呆宝不成便亲下毒手烧楼，掌上珠为逃生跳楼摔坏双腿。陈公子科举高中后前来迎亲，掌夫人以其亲生女儿掌赛珠顶替姐姐成婚。上珠想申诉冤枉，于是善良的呆宝背姐姐进京告状。掌赛珠怕事情暴露，趁陈公子不在家，逼姐姐喝下毒酒，却阴差阳错将呆宝毒死。得知真相的上珠急火攻心竟致失语。关键时刻，老家人掌忠赶来，把上珠的失语症治好，并当着陈大人的面诉说真情。掌夫人和掌赛珠得到了应有惩罚，上珠也与陈公子重新团聚。
12月29日及2020年1月中旬，根据淮剧经典剧目移植改编的京剧《哑女告状》将在北京戏曲艺术职业学院少儿戏剧场、北京长安大戏院及天津中国大戏院演出。领衔主演许翠将与老搭档高彤、曾宝玉、张大环、岳芃辉合作，为传统老戏赋予新风貌、新内涵。
京剧版《哑女告状》当年由京剧表演艺术家孙毓敏于上世纪80年代首次搬上京剧舞台，不过因演出场次少，很多戏迷并未得见。1991年，许翠拜孙毓敏为师，成为荀派弟子。1994年，许翠演出《哑女告状》呆哥背掌上珠进京告状的“行路”一折。
“本着丰富荀派剧目的初衷，去年，师父提出想将这出戏搬上舞台，并对剧目进行符合京剧艺术规律和荀派艺术特色的改编。”许翠介绍，《哑女告状》故事情节曲折，结局正义得以伸张，很有移植价值，但考虑到剧中情节有不合常理的设置，故进行了精简修改。
此次改编，在人物关系上，简化呆宝的身份，由上珠异父异母的哥哥变成同父异母的弟弟;行当上，掌夫人在舞台上多是小花脸扮相，京剧舞台中则改为老旦;戏份上，加强掌忠的戏份，突出其忠心、勇敢的品质。艺术呈现上也有所创新，掌上珠出场时新加入了一段慢板;绣楼失火的戏中，许翠为上珠设计了一段水袖，是一大看点……“整体来说，京剧版《哑女告状》借鉴了淮剧的故事框架，但创新了音乐、唱腔、服装，更符合京剧唯美精致的特点。”许翠总结。
博闻强识、融会贯通，在传承荀派艺术的同时找到自身在京剧舞台上的独特定位也是许翠的艺术追求。从《杜十娘》开始，她开始尝试做导演，不仅关心如何塑造好角色，也关注舞台前后与演出有关联的诸多元素，剧本、音乐、服装、灯光……今年，第29届上海白玉兰戏剧表演艺术奖揭晓，许翠凭借《玉堂春》中的“苏三”一角荣膺“主角奖”榜首。虽然繁重的管理和教学工作使她登台的机会不如做演员时频繁，但历经北戏10年沉淀和不间断的学习，她的每次亮相都令戏迷惊艳。
小剧目不断、大戏不停也是近几年北戏在艺术教育领域始终领跑的原因。原创京剧《少年马连良》、原创舞剧《夕照》以及复排的《杨三姐告状》《秦香莲》《金沙江畔》等经典剧目，都成为北戏教育教学的丰硕成果。
“时代在变，京剧艺术要想发展不能只演传统戏，要在继承的基础上学会创新，多一些尝试，哪怕失败了，也能告诉我的学生，少走弯路。”许翠说，“到北戏教学我才意识到人才培养的根本，艺术院校要培养的不仅是会唱几出戏的演员，更要教会他们思考艺术今后的发展，要培养德艺双馨的艺术人才，这也是北戏一直以来的理念。”(李雪)
