话剧《浮士德》开演前，一位女士在剧场前厅转来转去，不停地向手里拿着票的观众询问，而在剧场外“黄牛”们也高声地叫着“有票吗”?
话剧《浮士德》看上去非常高冷，但是首轮在南京、杭州、无锡、西安、北京五地的演出都非常受欢迎，北京演出时，更是提前一个多月就没票了，让该剧制作人雷婷也非常震惊。
在戏剧舞台呈现《浮士德》是许多导演的理想，在国内林兆华、孟京辉都做过相关题材，但更像是导演奋尽全力向艺术高峰发起的一次冲锋，更多的是艺术尝试。此次上演的《浮士德》是完全的商业行为，“你很难想象做《浮士德》居然可以不亏本。”雷婷表示，她原先设想的是，每年在北上广这样的一线城市演出十几场，大概用三四年时间演出六十场，估计可以收回成本，如今看来这个时间可以大大提前。
北京、上海、广州作为一线城市，也是话剧市场的主要票仓。去年10月份北京的演出开票时，49分钟就卖出100万元的票已经让雷婷觉得很惊喜了，没想到更大的惊喜还在后面。
因为种种原因，《浮士德》定下演出时间后，一线城市的剧场已经定满了，只能先在南京、无锡、杭州、西安四地演出，谁也没想到这样的无奈却能收获惊喜。《浮士德》在南京首演时，票就全部售罄，杭州、无锡、西安的上座率也大都在八成以上。在西安只演出两场，西安大剧院负责人直呼演得太少了，在杭州演出三场，其中有一场是非周末的日场，令人意外的是上座率也不低。
雷婷认为，《浮士德》如此受欢迎，和导演里马斯·图米纳斯、主演廖凡、尹铸胜等人的精彩呈现密不可分。随着他执导的《叶甫盖尼·奥涅金》《三姊妹》几部作品在国内的演出，里马斯在中国有了不少拥趸。雷婷之前看过《叶甫盖尼·奥涅金》《三姊妹》，就非常希望能有机会和大师合作，“希望看看大师是怎么排戏的，也想让我们的演员能站在大师的舞台上。”合作后，也确实感到收获良多，“他虽然是大师，但在排练厅里并不强权，在定下演出的节奏和重点后，会给演员很大自由，让他们享受创作的过程。”里马斯也让大家感受到剧场艺术的前进性，“他会根据情况不断地调整，不是演出多少场都是一个样，导演不会给演员抠细节，演员也会在固定的节奏下琢磨更好的表演方式。”因为有里马斯和几位主演，吸引了许多观众跨城追剧，在杭州演出时就有许多人从上海赶过去，包括金星、沈佳妮、朱亚文等明星观众。
除了主创之外，雷婷认为，《浮士德》的成功还要感谢“开心麻花”，感谢孟京辉，“虽然《浮士德》完全不同于‘开心麻花’的戏，也与孟京辉的戏不尽相同，但是他们培养了观众进剧场的习惯，开拓了戏剧市场，就像逛商场一样，观众进了剧场之后，就知道除了‘开心麻花’还有更多的戏剧可以选择。”可以说，《浮士德》的成功证明了当下国内戏剧市场，戏剧观众已经有相当数量，能够承载大制作、高品质的严肃戏剧，这对许多严肃戏剧创作者都是好消息。(记者 牛春梅)
